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开票丨《幸运的星天牛》我写这个剧,就是要表达我的迷茫
 发布时间:2019-7-23  发布者:中国生活消费网

     【中国生活消费网讯,殷绪江2019暑期,【江湖戏班】再次倾情推出《幸运的星天牛》,从一只网红星天牛的一生,来讲述一对母子的故事。笔者在《幸运的星天牛》排练期间,对该剧的导演和编剧进行了专访,探访揭秘他们是如何让这只幸运的星天牛降临在人间的舞台上。

编剧:农苗苗

    北京电影学院导演专业, 纪录片《达巴在歌唱》获得四川国际电视节最佳长纪录片、最佳创意奖,受邀美国芝加哥风城国际纪录片节展映;原创剧本《最后的对话》《幸运的星天牛》《小男孩》分别入选北京国际青年戏剧节剧本朗读单元、南锣鼓巷戏剧节文学剧场单元、温哥华国际华语电影节剧本创投单元;参演剧场作品《静》 《暴风雨》 《呐 》等,从事戏剧教育,与孩子们排演《谁的伤》 《死神摊牌》 《幸运的星天牛》,收获不同的思考。
    在编剧农苗苗看来,这个故事的缘起,既命中注定也系出意外。工作的压力让她疲惫不堪,偶然的一天,她在晨练时看到了一只星天牛,这只星天牛成为一切的起点,不久后,她就写出了这个剧本。
    她曾在北京101中学执教话剧课,并与学生首次排演了这部剧,在排练过程中,他们遇到不少困难,既有外来的,但更多的是内在的压力。不断有学生因为要优先课业而退出,正像是剧中的平平,为了自己的前途,不得不上许多补习班,终日周旋在各种作业之间。训练尤为辛苦,剩下的学生却都坚持下来了,并于去年8月在蓬蒿进行了首演。演出结束后,参演的学生在朋友圈和微信群里发表了长长的感想,甚至有人因这个戏受到了触动,分享出了自己和妈妈之间的种种。
    首演已经结束,但《幸运的星天牛》却为这些学生们打开了一扇了解自己、了解母亲的窗子,他们的人生或多或少因为这只偶然出现的星天牛,发生了改变。

 一个拼命三娘的人生感悟

    Q:写这个剧本的缘起是什么?

    农苗苗:我以前有一段时间有很大的工作焦虑。我以前是在电视台工作的,那时,工作强度很大,我曾经有三天三夜因为工作不睡觉。

    有一次,我们要求要立即采访香港慈善总会大会,然后马上就要剪辑成一段35分钟的片子。在做那个片子的时候,我发着高烧,到医院打柴胡,打完柴胡后就马上到后期机房里去工作了。等做完片子后,我再去医院检查,结果发现肺上已经出现了钙化点,其实是肺炎已经转成了肺结核,钙化点就是肺结核的初步征兆。

    我觉得那时候的自己一直处于就像是卓别林《摩登时代》的那种流水线上不停工作的状态,来活以后要马上出文案,然后我自己还要一人多职,既要出文案,也要做出镜记者,还要写串词,弄录音,做后期剪辑,基本所有的事情都要自己干。当时要求的手速必须是,如果成片一分钟,就要在一个小时内做出初剪。有时,我一个人做的要抵好几个人的工作量。

    而且我那时候的工作环境也比较艰苦,采访的话,去的都是很偏远的地方,有的地方没有床,就只能在餐厅的长条凳或者我们的设备箱上睡一宿。那时经常要风餐露宿,人基本是要“吃土”的状态。


我写这个本子,就是要表达我的迷茫

    Q:你想借这个剧本表达什么?

    农苗苗:首先,是要表达我自己感到的迷茫。我有一阵觉得自己在努力了一圈后,好像又回到了原点。

    其实,我们看人类历史,也是不断轮回的,例如战争,先是会有局域的战争,战争破坏一切,然后再去重建,然后又遇到新的问题,又可能会发生冲突。从政治、经济到文化,这种矛盾一直都在,从没有停止。

    我们一直在发展,在追求进步,但翻过头来却发现,可能我们一直都是糊涂的。人类的发展,充满对自我的肯定、否定的困惑,就像卡夫卡写的《万里长城建造时》那样。人类在原地打转的感觉,我们并不知道我们的方向在哪里。这是我比较悲观的一面。


▲卡夫卡

    但我发现,我能通过一个文本激发别人的思考、感动,带给他人生命力和表达空间,而不是特别展示自己。看到别人在这个文本里找到各种可能性和突破,我自己又是很享受的。戏剧能让人撕下面具,自然流露。通过这个文本,把我自己在生活中的感悟放进去,同时和其他接触这个文本的人产生了很多碰撞,我们彼此激发。这个是我最享受的地方。


 因为演这个戏,差点有人晕倒

    Q:这个剧本的首演经历是怎么样的?

    农苗苗:我一开始在101中学排演这个本子,最开始是15人报名,但后来走了7个,留下8个,这8个人就是去年参加演出的演员。

▲《幸运的星天牛》首演剧照

    那些离开的孩子是因为要补课,他们有很多门补习班要上,所以只能离开。这些学生的课业压力很大,有的学生在高三毕业时,参考书可以堆将近一人来高。

    我们剩下的人,花了很大力气,利用暑假时间进行排练。排练的时间,每天基本都在下雨,我们每天都是趟着水到教室里去训练。我们做的体能训练强度很大,有的练篮球的男生在训练完以后,回到家,都是栽倒在床上,倒头就睡。有个女同学甚至开玩笑说,今天的头条可能会是某高中女生晕倒在地铁里。有一个学生16岁,演平妈这个角色,她因为总找不到人物感觉而发愁,结果演完以后,她开玩笑说,自己的头发都因为发愁愁白了一根。即便如此,他们还是顶住了压力,继续排练。

    最让我感到意外和惊喜的地方是,那次演出结束以后,很多参加演出的同学被这个戏触动到,主动讲述了他们与母亲间的关系,分享了彼此在家庭方面的故事。孩子们之间也因为这个戏建立起默契和友谊,这8个人后来相约进入了校话剧社。

    Q:请对可能要来看这个戏的观众,说一句话

    农苗苗:虽然《幸运的星天牛》是个儿童剧,但看完这个戏,家长可能会更感动。妈妈们可能会从平妈身上看到自己的影子。

导演:李克坦


    青年戏剧演员,导演。【江湖戏班】导演,北京尚8里文创园尚8剧场合作导演,武汉沐蓉府戏剧工作室联合创始人。
    2019年第四期古北水镇艺术塾铃木训练营学员。
    2017年10月,入围乌镇国际戏剧节“青年竞演”单元(全国18强)。
    2013年第四届武汉大戏节剧目金奖,最佳导/表演奖。
代表作品:
    《目垂》乌镇戏剧节青年竟演全国入围
    《呐  》(执行导演)广话非职戏剧节最高奖“最具创造力奖”


    尽管《幸运的星天牛》的剧本并非出自己手,但导演李克坦对这个故事有着自己的解读。在本轮排演中,他明确将这个剧定位为一个面向儿童的轻喜剧,整体风格更加轻快,表演风格中加入了更多动漫的、喜剧式的夸张元素,颜色也更加明亮,多彩。

    相比于编剧所要表达的那种对人生、乃至整个人类社会的迷茫,他更希望通过他对这个剧中的自然、人类社会两个世界,从场景到其中的每位角色的不同设计,突出这个故事中所表达的两种不同的生活方式:一种是发达的、现代化的人类社会生活方式;另一种则是淳朴的、田园牧歌式的自然生活方式,这两种生活方式之间的差异也正是这个故事最打动他的地方。


 两种不同的生活而已 无分好坏优劣

    Q:这个故事哪里最打动你?

    李克坦:这个剧最打动我的地方是里面的两种生活方式和两种生活态度。里面一共有两条线索,一条是以平平和平妈为主的现代人生活线索。从他们的生活中,我们可以看到,这对母子关系是有距离的,妈妈一直在使用网络,比如微信、微博,而孩子就处于一个无人管教的状态,这同我的身份、深层次的状态也很像。

    另一条线索就是自然中的精灵们和牛牛的另一种生活方式。在他们的生活中,精灵们的时间是无限的,他们所有的重心就在于繁衍生息,这是一种非常淳朴的生活。而在剧中,这种生活方式也和现代的生活方式形成了强烈的对比。这种对比以及结局中所昭示的人性中最美好、最纯真的部分,都是最打动我的地方。


▲仙灵们的自然世界设计图手稿

    这两种生存方式是时代环境、社会导致的,我觉得谈不上哪种生活方式更好,我只是比较感慨这两种生活方式之间的差异,它会让我去思考现代社会的进步给人们的家庭关系带来了什么变化。这两种方式之间的差异在如今也依旧存在,比如城市生活和农村生活之间的差异,核心掌握话语权的人和农村的人,(农村的人)容易被媒体遗忘,但我觉得这些人都是社会不同的侧面,都是这个社会所必须的。我其实是希望现在的生活方式能继续进步,再就是两者兼有的话,我觉得会更好。


 蜡笔小新+中式戏曲 不一样的仙界人间

    Q:在这次演出中,你想如何表达这个故事?

    李克坦:关于这次演出,我把自然界,也就是精灵界和现代社会的家庭生活区分开来,做了两个不同风格的舞美,展现的是完全不同的两个世界,他们的生活差异很大,一个是发达的、现代化的;一个是淳朴的,带有自然风光的,田园牧歌式的生活。通过对两个生活方式的对比和形成的强烈反差,呈现一种反思,这是我第一个要表达的。

    对于角色的设计,我们整个剧是针对12岁左右的儿童和他们的父母这两类观众群体设计的,所以平平和平妈这两个角色,我是完全按照现代人的服装舞美来的,他们的思维方式也和现代人一模一样,这样观众能更好地理解他们,但是我加了一些动漫的元素在里面,像是蜡笔小新和美伢,让这两个角色具有夸张的风格,这样的话我觉得会更富于喜剧效果。

    对于牛牛来说,牛牛在剧中说的很多话都是代表剧作家来说的,首先他在舞美上的颜色是黑色,风格很炫酷,我觉得它更多的像是一个到了人间的精灵,而它在中间也会经历很多变化。

 

▲土地奶奶(上)和土地爷爷(下)设计手稿

 

 

 
▲牛牛设计手稿

    牛牛这个角色最有趣的一点是,它在整个演出过程中,一开始它是个宝宝,刚刚出生,然而到了后来,它的生命已经接近尾声,如果按照人类的寿命来算,它在剧中经历了从几个月大的宝宝,到十几岁的少年,然后再到四十几岁的油腻中年,最后到五十多岁、六十多岁、七八十岁,非常老的阶段,这一切都在剧中完成了。我不会非常写实地展现这种变化,而是会将这种变化贯穿到演员的表演中,以声音和一定形体上的设计来展现这个角色。

    除此之外,对于神仙四人组(柳树精夫妇和土地夫妇),我设计他们是身穿汉服的,是那种非常老式的、田园的风格。他们的形体、台词、语言也都是以喜剧风格为主,带有一定程度的夸张和中式戏曲的特征。

 她们的这些特质吸引了我

    Q:如何选择扮演平平、平妈、牛牛的演员?
    李克坦:扮演平平的演员李巍,她身上有种男孩子的劲儿,很单纯、天真;扮演平妈的演员紫菲,她是一个很有威严感的女生,是我的学姐,很有威严感;扮演牛牛的演员云婷,她身上有种非常调皮、古灵精怪的劲儿,非常可爱,她的性格与我设想中的牛牛的性格非常贴近。

Q:这次演出的闪光点你觉得在哪里?
    李克坦:这次演出里面有两首很好听的歌,我们的女演员也是学音乐出身的,她会唱这两首歌,我们可能还会安排跳一段舞,这是我非常喜欢的地方。

 遇到土地爷爷和土地奶奶纯属意外

    Q:这次排练过程中有哪些有意思的故事?
    李克坦:在排练过程中,我觉得最有意思的地方就是土地公公和土地奶奶。原本,我们定的是土地公公和土地奶奶由我和扮演平妈的演员来扮演,我们在剧中都分饰两角,但后期在排练中由于对剧本做了改动,导致无法一人分饰两角,所以我们又招募了两名专职演土地夫妇的演员。这两位演员的气场很强大,他们站在那儿就让人觉得他们就是土地公公和土地奶奶。刚好扮演土地公公的演员本人也染了白发,看上去非常酷,这个演员本身也很有喜感,他扮演土地公公的时候就一直让我们发笑。另外,扮演土地奶奶的人是个比较高大的女生,当她和并不是很高大的土地公公站在一起时,自然就让人感到很有意思。这算是个意外的惊喜吧。

    除此之外就是平平的扮演者是个女生,她来扮演平平这个男孩子,但剧中的这个男孩子很喜欢打电子游戏,剧中也有展现他打游戏的状态,可这个女生平时很乖,从来没打过游戏,所以为了让她能更好地展现打游戏的那个状态,我就不得不教她打游戏,在这个过程中告诉她这个游戏是怎么回事,连演带比划地告诉她,CF是什么,经验、GP是什么,什么是甩狙,什么是盲狙,什么是跳狙,什么是闪狙,这一系列的专业名词,我都得亲自扮演出来,把游戏的内容演出来,讲出来给她听。

    Q:请对可能要来看这个戏的观众,说一句话

    李克坦:一定要来呀,带着孩子来,我们的歌很好听,非常欢迎你们来看戏!

 


(来源:中国生活消费网) 
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